?

Log in

Один гражданин утверждает, что женщина, желающая зарабатывать деньги, иметь карьеру -- жалка и нелепа, т.к. этим стремлением подавляет в себе такое исконно женское качество, как милосердие и доброту.

Тот же деятель утверждает, будто позиция РПЦ относительно женщины самая созидательная, а образ женщины в искусстве не статичен, а священен, его цель -- вызывать восхищение (но не вдохновение на труд, в подражание). Это он возмущенными словами обсуждал со мной мое же эссе на тему женского образа в искусстве http://farraige.livejournal.com/1170667.html

Также, согласно ему, в России и в цивилизованном (про)западном мире в целом роль женщины значительно легче роли мужчин, ей в том созданы и разнообразные законодательные поблажки. При этом в семейном насилии лидируют женщины, от их руки ежегодно гибнет намного больше мужчин, чем женщин от руки мужей. "Я презираю женщин", -- воодушевленно открылся он мне в одном диалоге.

...

Я нередко задаюсь вопросом, в какой степени система моих ценностей является приобретенной вследствие развития в относительно либеральной, финансово относительно благополучной, интеллектуально-академической среде европейского государства в течение половины жизни. Можно ли допустить, что, завершись мое формирование в пыльных степях Поволжья, я бы тоже сейчас увлекалась теориями заговора и призывала линчевать гомосексуалов. Но затем я вспоминаю, что в тех же самых поволжских степях живет целый ряд лично знакомых мне людей, моих сверстников, чья точка зрения большей частью совпадает с моей, не опираясь при этом на чтение западной прессы, и что моя активная симпатия и поддержка интересов ЛГБТ-сообщества сложилась задолго до моего отъезда из тех самых степей, в результате личного, опять же, самостоятельного рассуждения.

Антрополог во мне изумлен и тщится найти объяснение такой традиционности взглядов, невозможной, казалось бы, среди мнэээ... креативного класса.
В размышлении о феномене "отвлеченных понятий" Газданов тактично избегает гендерного обзора. У него способность к мысли об абстрактном является показателем социального, нежели физического, состояния, то есть способности более равнораспределенной, потенциально приобретаемой, нежели врожденной. (Хотя насколько врожденными являются т.н. гендерные характеристики, то есть существует ли гендерный детерминизм, вопрос по-прежнему спорный -- и не всегда разрешимый даже с помощью томографического исследования.)

Личное (не основанное на социологическом профессиональном интересе) наблюдение мое же таково, что женщинам рассуждение на отвлеченные темы свойственно в значительно меньшей степени, чем мужчинам -- за вычетом редких интеллектуалов; с тремя такими женщинами я имею счастье быть знакомой лично. Мужик же чрезвычайно охоч, более того, словоохотлив, до помыслов о глобальном. Другой вопрос, что общая неподготовленность к сравнительному анализу и теории вопроса мотивирует его на суждения о политическом устройстве через апелляцию к предложенному его вниманию искаженным и непроверенным фактами и любезным в силу своей абсолютной неопровержимости теориям заговора. Пока жена варит и судачит о рецептах, стратег и тактик делится патриотической болью с соседом по интернет-форуму -- и проку приносит обществу еще меньше.

Кстати, дополнительная приятность творчества Газданова заключается еще и в том, что он равно расположен либо нерасположен к человеку вообще -- без кривобокого деления своих знакомцев на мужчин и женщин, где неизбежно появляется принудительное стереотипирование. В этом его отличие от многих его сверстников -- вот Балларда, к примеру, о котором я, возможно, расскажу возмутительное в одном из грядущих постов.

Goetterdammerung

Очень редко я теперь захожу в ЖЖ вследствие полного отсутствия личного времени. И вижу, что лента исключительно полудохлая. Все ушли в ФБ?

чехия

Поехать, что ли, в страну гуситов, английский язык там преподавать? С 87 года там не была.
Это был один из самых неожиданных вопросов, которые я слышала за всю жизнь.
По возвращении с похорон свекрови супружескую чету спросили:
-- Ну как?

Тут либо без слов останешься, либо будешь вынужден язвить:
-- Так себе. Никто не воскрес.

Можно, конечно, еще наорать, но толку-то.

konserwa turystyczna z miesem

До чего поперечное существо человек: Верховного Главнокомандующего поддерживает безоговорочно, равно как и господина Гундяева, и госдепартамент наряду с "англичанами с родословной" винит во всех без разбору отечественных бедах -- но на причисление к 86% обижается самой смертной обидою.

Голову сломишь, прежде чем догадаешься о причинах. Ну разве что хочется сохранять, наряду с лицом, веру в свою умственную с(ам)остоятельность -- не "я работаю в хору, все орут и я ору", а таковая патриотическая позиция есть результат долгого независимого размышления, устойчивого к дугинско-киселевской агитации.

А может, и еще отчего-то.

время и место

Рассказчик я никакой, это вы уже знаете. Поэтому наблюдение, которое я опишу, будет хоть и удивительно, но бледно в сравнении с тем, как бы это сделал, скажем, Антон Павлович или какой многотысячник.

В 2006 году, летом, я поехала в Литву -- там стояла необычная для того края жара; я удивлялась и восхищалась всем, что попадалось мне на глаза: компактностью наряду с урбанизмом; узнаваемостью наряду с формализмом; доступностью наряду с куртуазностью; дружелюбностью народа и многим, многим другим.

В день отъезда по моей просьбе администратор гостиницы вызвала для меня такси. Приехал лихач на сильно подержанных жигулях, не пристегивался сам и не убеждал пристегнуться меня -- впрочем, я пристегиваюсь добровольно -- и ехал очень быстро, порой даже под кирпич, а на удостоверении у него в лобовом стекле было означено имя: Eduardas Kalininas* (фамилия изменена).

Прошлым летом, при переезде, пришлось нанимать грузчиков. Я позвонила знакомым, те позвоонили другим знакомым, и явились трое удальцов: латыш Ильмарс, его двоюродный брат Андрис и третий мужик, чья рожа показалась мне удивительно знакомой. Он представился Эдуардом.

-- А вы откуда? -- механически спросила я.
-- Из Вильнюса, -- отвечал Эдуард.

Я уточнила его фамилию и вид деятельности до отъезда на Остров. Тем, что я запомнила его, он был удивлен ровно в той же степени, что и я возможности подобной встречи 9 лет и 4000 км спустя.

русские европейцы

Мои кумовья -- крестные Т. -- из Паневежиса, но русские. Они исключительно оптимистично настроены относительно Брексита ("ничего не будет"), а также убеждены в том, что у Путина нет никаких планов на Прибалтику вследствие ее нищеты. Далее: Даля Грибаускайте напрашивается, а НАТО сами расквартировались и вызвали ответную жестикуляцию вынужденного характера со стороны Минобороны РФ.

То же самое мне рассказывал ММ около месяца назад, но он русский-русский и любит читать иносми.ру.

Какие все фантазеры, сказочники просто.

несмешаемое

Ну как можно путать "интеллектуала" и "злого гения"?!
Этот текст был опубликован в осенне-зимнем номере журнала Большого Театра 'Cinque' за 2011 год.


Звук
Авторству Вивальди принадлежат образцы самой узнаваемой музыки: вряд ли отыщется кто-то, кто бы не угадал «Времена года»; часто говорят даже, что проще одно сочинение Вивальди спутать с другим, чем принять самого маэстро за кого-то еще. Самое удивительное, что всего 70 лет назад даже музыканты не были знакомы с большинством его творчества – хотя композитором он был плодовитым, оставил внушительное наследие в 770 с лишним работ. Не так давно, в 1952г., существовало всего две записи «Времен». В отличие от своих барочных коллег, Баха и Генделя, в исполнении чьей музыки перерыва не было, Вивальди пришлось открывать заново. При первом знакомстве с его музыкой теряешься перед накалом транслируемой эмоции – через комбинирование, в большей степени, нежели контрастирование, оркестровых тембров, он создает воздушную звукопись окружающей среды; характерное для его творчества использование орнаментирования и техники имитации порождает не ожидаемую церковную полифонию, но напротив – стремительный, сверкающий каскад светской атмосферности. далееCollapse )

Священник
Отец Вивальди был скрипачом и оперным композитором, который заодно пек и брил. Отец обучил его скрипке, которая стала ведущим инструментом композитора, и основную массу своих работ он написал именно для нее. Если в богатых семьях в семинарию отдавали младших, не наследующих, сыновей, то в семье скромного достатка – как у Вивальди-старшего – в религиозное служение пошел старший сын. Антонио Вивальди был рукоположен в 1703 году (многие знали его как il Prete Rosso, рыжий кюре) и в рамках своего религиозного применения преподавал скрипку в церковном приюте Ospedale della Pieta, который начал производить музыкантов такого высокого уровня, что в конце концов было решено концерты выучеников этого сиротского дома сделать платными. Священником же композитор тоже был своеобразным: Мессу он не служил, ссылаясь на астму; жить любил красиво и на широкую ногу, в гастрольные поездки отправлялся со свитой в пять-шесть человек, двое из которых – контральто Анна Жиро и ее сестра – стали его пожизненными компаньонками (сам маэстро утверждал, что только в категории помощниц, нежели чего-то предосудительного). Большая часть его музыки тоже характер носила светский.

Разносторонний музыкант
Неудивительно, что в огромном количестве работ Вивальди лидирует скрипка, его основной инструмент. Но и клавесинистом он был незаурядным: во время банкета, который задал испанский посол в Венецию в честь свадьбы Инфанта Филиппа на принцессе Марии-Луизе-Елизавете Французской, Отец Вивальди занял место у клавесина, из-за которого дирижировал ансамблем музыкантов, аккомпанировавших Анне Жиро.
Хотя Вивальди большей частью помнят как композитора инструментальных жанров, его авторству принадлежат 94 сценических произведения. К 1734 году универсальность неаполитанской оперы ему надоела, и он решил восстановить баланс, избрав для своего проекта либретто Метастазио, на которое только годом раньше написал оперу Кальдара. Результатом стала опера «Олимпиада», музыкальная драма в трех актах. На премьере 17 февраля 1734 года партию Клистене пел Марески, а Арестеи, дочери его – Анна Катарина делла Парте.

Инструментальная музыка
В 17-18 столетиях термином «концерт» обозначали ряд жанров, заключавшихся в объединении, или соревновании, различных инструментов. Систематизации концепции инструментального концерта мы обязаны именно Вивальди: он первый утвердил концепцию противопоставления солиста и оркестра, организованного в трех частях теперь привычной для нас структуры «быстро-медленно-быстро». Всего он написал почти 500 концертов, из которых большинство – для скрипки, но не забыл и другие инструменты, в то время бывшие в большой моде: лютню и блок-флейту; иногда это были несколько инструментов сразу. В Пьете, где Вивальди преподавал, дети обучались разным инструментам, для которых нужно было создавать репертуар. Парадоксально, что концерты авторства Вивальди вскорости затерялись среди работ его последователей и почти не исполнялись.

Сонаты Вивальди, числом 92, не такие новаторские, как его концерты. Больше они похожи на партиты с их последовательностью танцевальных номеров – аллеманда-куранта-гавот-сарабанда-жига, построенных в старосонатной форме. Фактурно и мелодически они наследуют ведущим композиторам раннего поколения, Альбинони и Корелли. В наши дни многие из этих произведений скорее были бы оценены как трио или квартет, поскольку написаны для ансамбля. Среди 92 сонат -- 62 сольных, среди них скрипичные, виолончельные, блок-флейтовые и гобойные, а также для интересных, но не использующихся больше инструментов, например мюзета.
К началу 1740-х годов в Венеции наступила финансовая стагнация. Вивальди уволился из Пьеты и переехал в Вену с целью поступить в услужение к Карлу IV, но планам его сбыться не было суждено: бронхит для его истощенной астмой груди оказался летальным – и в 1741 году он умер, находясь к тому времени в значительных финансовых затруднениях. Хоронили его по-бедному; пятьдесят лет спустя, в том же великом городе, другой великий музыкант умер нищенской смертью. Это был Моцарт.